DEJAR DE FUMAR.

 

  Los vicios, los hábitos nocivos como el fumar, son enfermedades crónicas con agudizaciones puntuales o prolongadas en el tiempo, que nos dan un premio (cuando los dejamos) o nos amargan la vida (cuando estamos en activo), porque los hábitos nocivos nos condicionan para seguir con ese consumo repetitivo y creciente. En el conocimiento actual de nuestro cerebro, sabemos que están implicados en las sensaciones de castigo-recompensa una serie de núcleos hipotalámicos y un neurotransmisor: la dopamina. Pero no debemos olvidar que la corteza cerebral, el neocortex, puede dominar  a esos sótanos cerebrales y romper su influencia nefasta con una programación dirigida desde los lóbulos frontales,  hábilmente diseñada para tal fin y que nos confieren la entidad de seres humanos, como la especie más inteligente habida sobre la Tierra.  

En un intento de conciliarme con mi antigua situación y seguir adelante con mi proyecto de liberación tabáquica (cosa que inicié hace tiempo con el logro de permanecer sin fumar durante 8 años), estoy con la defensa en alerta de mis lóbulos frontales, mientras ayudo a mis núcleos hipotalámicos para  que segregen la suficiente dopamina y no se sientan incómodos: tengo mi despacho lleno de humo, como era lo habitual,  pero no de tabaco: ahora el humo es de sándalo, en varillas, conos, polvo ... y con ese olor dulzón  que recuerda lejanamente  al tabaco de pipa. Mis núcleos hipotalámicos se van  llenando de Dopamina y yo potencio con ello mis lóbulos frontales  para  que predomine  el "YO" sobre el "ELLO", que decía  Freud. 

 Contemplo las volutas de humo que salen de los "pebeteros", las aspiro y disfruto... Me estoy alejando del pernicioso tabaco en mi tercer día y sé que lo lograré, apoyándome en la ciencia en todos los sentidos. ¡Qué logro he obtenido con la voluntad y el conocimiento! coser  y cantar será dejar el nefando vicio.

 Lo llevo bien, pero hay veces que mataría por verme así:

  Ni neocortex, ni dopamina, ni núcleos en vinagre. Hay que currarselo con un par de dídimos.

 Como decía nuestra Saritísima, FUMAR ES UN PLACER.

RADIOLOGÍA ERÓTICA.

 El radiodiagnóstico es la espacialidad médica que se encarga de obtener imágenes del cuerpo humano mediante el uso de radiaciones ionizantes (rayos X, rayos gamma) o no ionizantes ( resonancia magnética nuclear) y también ultrasonidos (ecografía, eco-Doppler). La más común de todas, por ser la  más clásica, es la radiología convencional, cuya máxima expresión es la radiografía, que utiliza rayos X para atravesar nuestro cuerpo y fijar la imagen en una lámina de acetato de celulosa en negativo. por eso es necesario familiarizarse con las imágenes radiológicas.

 En una radiografía deberemos distinguir unas densidades básicas:

Densidad aire: fijémonos en los pulmones, que aparecen en negro, porque la radiografía es un negativo de la realidad.
Densidad agua: Los tejidos, como el corazón (a la derecha de la imagen, el ventrículo izquierdo y la aurícula, con el botón aórtico; debajo, y cerrando el tórax, el diafragma con otra densidad aire debajo del corazón que corresponde a la cámara de aire del estómago.
Densidad grasa: deberemos fijarnos en las axilas y en la pared torácica: aunque la imagen no es buena se puede comprobar que es más tenue y más difusa que la densidad agua.
Densidad ósea: más intensa que las demás y reconocible por las estructuras que representa, fácilmente identificables  por todos.
 Densidad metálica: la más intensa y la más blanca porque no deja pasar los rayos X. Fijémonos en el tornillo de osteosíntesis que aparece en el hombro derecho (a la izquierda de la imagen).

 Una imagen de una  artrosis de cadera que clama prótesis. Ya no existe cavidad articular: la cabeza del fémur está impactada en el acetábulo  y ambos huesos están desdibujados, deformados.









 Mi amigo Emilio me envió un correo electrónico con imágenes del CALENDARIO 2011,  en formato PDF, realizado por las ENFERMERAS DEL SERVICIO DE RADIOLOGÍA  DEL HOSPITAL CLÍNICO DE SALAMANCA para recaudar fondos, en el que se desnudan hasta lo indecible, con total naturalidad y con unas poses increíbles, con el puntito erótico/fetichista de los tacones de aguja: Chapeau mademoiselles y "QUOD NATURA NON DAT, SALAMÁNTICA NON PRAESTAT"  pero vosotras si habéis demostrado un ingenio desbordante y un humor fresco del que os ha dotado la naturaleza, sin caer en la zafiedad.

  Y ahora, con lo que ya sabemos de lo básico en radiología, fijémonos en septiembre: la silueta tumbada de un trasero (densidad agua) con un remate hacia la derecha (densidad grasa) que representa el monte de Venus, jugoso y receptivo flotando sobre la nada de una imagen en negativo, con tacones de aguja.
 ¿Será una nueva forma de erotismo?

EL CHIGRE: PARLAMENTO POPULAR.

Típico chigre asturiano.

CHIGRE. En Asturias el chigre es una institución equivalente a la taberna española, la taverna griega, la tasca, el mesón, etc... Y su funcianamiento es igual que en todos los sitios: local público de reunión en el que se puede hablar con los amigos y vecinos, beber y comer  y también jugar una partida de cartas. Pero el chigre asturiano, aún siendo idéntico a los demás locales públicos y populares del resto del mundo, tiene sus diferencias superfluas en el mobiliario, la sidra como bebida característica, y las tapas o platos que allí se sirven, también producto de la gastronomía local. Tengo entendido que la palabra chigre deriva del sacacorchos que se usa para abrir las botellas de sidra o de vino, con rapidez y sin esfuerzo; no lo sé.

Lo cierto es que el chigre, la taberna, la tasca.... es el mejor sitio para buscar algo o a alguien en las poblaciones que no conoces, especialmente en los pueblos. También son una excelente oficina de turismo con horario especial y con múltiples informadores.

 Entras en un local y te diriges al chigrero, mesonero, tabernero, ventero... y formulas tu pregunta mientras pides una consumición. El encargado del local procurará informarte lo mejor posible, incluso con preguntas a los parroquianos habituales que, por proximidad al tema, lo conocen mejor. Se establece un diálogo entre ellos que te va facilitando la información que solicitas, incluso con datos anecdóticos y valoraciones personales que enriquecen aún más la información que recibes de las personas o cosas por las que preguntas. Las preguntas suelen ser recíprocas: Y...¿vienen ustedes de muy lejos? o tambíen ¿son parientes de fulano, por el que preguntan? Si se trata de una propiedad o casa que pretendes comprar puedes recibir la sorpresa de descubrir la trampa que esconde dicha venta o recibir información de otras opciones más rentables. Una verdadera escuela costumbrista que te proporciona un curso acelerado.

 Pero también, entrar en un chigre (o local equivalente en otros sitios), pedir una consumición y escuchar los comentarios de los clientes hablando de política, es tomar el pulso a la nación antes del resultado de las urnas; es un test gratuito y tan poco fiable como las encuestas más caras y con diseño científico, pero mucho más divertidas y reveladoras porque en este caso todo el mundo sabe y todos contestan, aunque no digan la verdad que piensan y se la guarden para las urnas. 

 Chigres, tabernas, tascas mesones, bares... ¡Qué lugares!

 Ya lo decía Gabinete Caligari:



LA TEORÍA DE LA RELATIVIDAD: UNA VISIÓN EXTRAÑA DEL UNIVERSO (III)



Salvador Daaallliiií: La persistencia de la memoria.  



En anteriores capítulos hemos analizado el extraño comportamiento de la luz y las distintas hipótesis que a lo largo de la historia han desarollado los científicos con respecto a este fenómeno, tratando de determinar inicialmente la finitud o infinitud de su velocidad y también su naturaleza, para continuar estableciendo la magnitud de su propagación en el vacío (300.000 Km/seg) , tras considerar la hipotética propagación de la misma a través de un medio, el éter, a diferencia del sonido, que no se transmite en el vacío y cuya velocidad es mucho más lenta que la de la luz. Todo ello se debe al hecho de que la Teoría de la Relatividad tuvo su comienzo en el extraño comportamiento de la luz, tras la confirmación de la isotropía de la misma (la velocidad de la luz es independiente del movimiento del foco emisor) después del experimento de Michelson-Morley, realizado en 1887. Al considerar el problema fallido de la detección del éter, Einstein elaboró los POSTULADOS FUNDAMENTALES DE LA TEORÍA  ESPECIAL, pilares en los que descansa el resto de la teoría.
 En el PRIMER POSTULADO Einstein no niega la existencia del éter ni la afirma, simplemente se limita a decir que el éter no puede ser detectado, después de los muchos experimentos fallidos para probar su existencia. Pongamos un ejemplo:
 Estamos en la terminal T4 del aeropuerto de Barajas y debemos desplazarnos hasta el otro extremo de la terminal para embarcar. Tomamos una de las largas cintas transportadoras, rápidas y de velocidad constante, y al subirnos notamos el tirón inicial hasta acomodarnos sobre la misma, momento en que no tendremos sensación de movimiento por ir mirando hacia el suelo. Iniciamos la marcha sobre la cinta, mirando al suelo, y percibiremos nuestro desplazamiento sobre ella a paso normal; si miramos ahora al exterior de la cinta veremos lo rápido que nos desplazamos con respecto a lo que está fuera de la cinta (que permanece inmóvil o, en el caso de personas que caminan, nos parecerá que vamos corriendo con respecto a esas personas). Estamos ahora en el interior de nuestro coche, parados en un semáforo y con el freno pisado, en una calle con una ligera pendiente. Por el carril de nuestra izquierda aparece otro coche que frena y después, lentamente,  el conductor deja que su vehículo se deslice mientras nosotros contemplamos ese movimiento sin fijarnos en nada más que el coche que tenemos junto al nuestro: por un momento tendremos la duda de si es nuestro coche, el del vecino o ambos (a distinta velocidad, eso sí) el que se desplaza; duda que despejaremos al mirar por el parabrisas y ver que nosotros permanecemos inmóviles con relación al semáforo. En ambos ejemplos hemos despejado la duda al establecer un punto de referencia "inmóvil o fijo" aunque nosotros nos desplacemos sobre el espacio terrestre y el semáforo se mueva solidario con la Tierra, de la misma manera que lo hace el edificio de la T4.

 Pero...¿qué ocurriría si viajáramos desde la Tierra al vacío interestelar en una nave espacial hasta perder la visión de nuestro planeta, en compañía de la nada y sin ningún punto de referencia? Sabría  la velocidad a la que he abandonado la Tierra, mi punto de referencia, a la velocidad que viajo mientras haya atmósfera, y después nada más; no podré deducir mi velocidad ni mi posición, y ni siquiera saber si estoy inmóvil, avanzo o retrocedo (no tengo punto de referencia). Repentinamente, un asteroide me adelanta y compruebo su velocidad con el rádar que llevo instalado en mi nave: 2586 Km/h, pero esto solo indica la velocidad relativa del cuerpo celeste con relación a mi nave pero no su velocidad "real", porque ambas velocidades (la mía y la del asteroide) carecen de sentido y ni siquiera sabemos si uno de los dos está inmóvil o llevan sentidos de movimiento distintos: ¿Quién adelanta a quién?
 Eintein se planteó estas cuestiones y dedujo por ello que todo movimiento es relativo, de ahí el nombre de su teoría. El movimiento absoluto (como lo concebía Newton) no existe; solo existe el movimiento con relación a algo que suponemos "fijo" y en el Universo todo está en movimiento relativo: la Tierra y el sistema solar, la Vía Láctea y todas las constelaciones y galaxias que lo componen, la expansión del Universo después del Big-Bang. Con este planteamiento el éter pasaría a un segundo plano y se podría prescindir de él perfectamente, por ser lo único con movimiento absoluto del Universo (lo único que permanece inmóvil en el Universo) y porque el único movimiento detectable es el relativo a algo. Ya Isaac Newton señaló en su día que "es imposible precisar si un buque se mueve o no sobre el agua, mediante ningún experimento realizado dentro de la nave", y como la Tierra es nuestra nave, nunca podremos descubrir el movimiento de esta a través del éter con ningún experimento realizado en la Tierra. A pesar de todo, Newton, con su lógica obsesión por medir todos los fenómenos físicos, y con su concepto mundano (compartido por nosotros, los hombres corrientes que nos movemos en las coordenadas terrestres de lo macroscópico) concibió el movimiento relativo, pero seguía pensando en un espacio y un tiempo independientes y absolutos que se podían medir sin ambigüedad.

  El SEGUNDO POSTULADO de la teoría especial afirma que "la velocidad  de la luz es siempre constante para un observador, sea cual sea la velocidad a la que se mueve dicho observador". Una afirmación inquietante que desafía el sentido común y la física de Newton, que funciona a la perfección en nuestro mundo cotidiano. Pongamos un ejemplo casero:
 Estamos parados frente a una pared y lanzamos una pelota a una velocidad de 40 Km/h. La pelota impactará sobre la pared a la misma velocidad (despreciando la pérdida causada por el rozamiento del aire); ahora lanzamos la pelota a la misma velocidad y desde la misma distancia, pero subidos en una bicicleta que va a 15 Km/h: el impacto de la pelota contra la pared será de 55 Km/h (40 Km/h de la pelota + 15 Km/h de la bicicleta, que se acerca a la pared). Si nos alejamos de la pared en la bicicleta con la misma velocidad y un compañero lanza la pelota a la misma velocidad (40 Km/h), el impacto se hará a 25 Km/h por  la misma razón. Pero...¿Qué pasaría si tres observadores de la luz de una estrella lejana, provistos de aparatos para medir la velocidad lumínica, viajaran a distintas velocidades con referencia a la estrella y en el vacío?
 El observador A permanece inmóvil con respecto a la estrella, el B se acerca a ella con una velocidad de 100.000 Km/h y el C se aleja a la misma velocidad de la estrella que el B. En un momento dado se comunican sus medidas tomadas con los mismos instrumentos ¡300.000 Km/seg habrían medido los tres!
 Esta paradoja física fue confirmada en el experimento de Michelson y Morley, del que ya hemos hablado en anteriores ocasiones, cuando se trataba de probar la existencia del éter.
 Para no aburrir más a los posibles lectores, nos queda por comentar las consecuencias de esta teoría especial  y sus dos postulados, publicada en los Annalen der Physic en 1905, que establecería la equivalencia entre masa y energía (demostrada en laboratorio en 1932 y que daría lugar a la comprensión de los fenómenos de fisión y fusión  nuclear (bomba atómica y fenómeno de la energía solar respectivamente); al aumento de la masa con la velocidad (Fundamento de los aceleradores de partículas, tan de actualidad por los experimentos del CERN) y también el fenómeno de la dilatación del tiempo.

 Les espero pacientemente: la relatividad del espacio-tiempo no tiene prisa.

 Miestras esperamos a los acontecimientos que nos ha de deparar la investigación del acelerador de partículas del CERN, con sus neutrinos tramposos, que viajan a más velocidad que la de la luz por tomar atajos en otra dimensión, les dejo con la "alegría de ánimo" que nos propone Bach:

 Seguiremos desvelando el misterio del Universo.

SCOTT JOPLIN: THE KING OF RAGTIME.



Scott Joplin. 1868-1917.



  Scott Joplin nació en una pequeña ciudad del sur de EEUU, entre el estado de Texas y el de Arkansas, en 1868. Hijo de un esclavo negro, liberado pocos años antes del nacimiento de su hijo, demostró desde niño un gran talento musical que fue apreciado por un vecino, de origen alemán, que daba clases de piano en su casa y accedió a iniciar en el instrumento al joven Scott sin cobrarle, con la posterior sorpresa de la capacidad de improvisación del muchacho, signo inequívoco de su gran talento.

 Scott iniciaría su carrera como músico, tras abandonar el domicilio familiar que pretendía cortarle las alas de artista y convertirle  en un trabajador del campo, como pianista en burdeles  y demás tugurios viajando por Louisiana, Mississippi... hasta llegar a Arkansas y a Kansas, donde se fraguaba el Ragtime. Nunca olvidó a su maestro, el alemán, y nunca fue aceptado por la sociedad blanca que tanto elogió su música.

 Debo reconocer  que no sé mucho de la vida de Scott Joplin, aunque en mi infancia descubrí su talento en algún disco de "La Voz de su Amo" que había en casa de los abuelos y también en películas de cine mudo, que se acompañaban con música de piano (en la televisión, por supuesto).

 Scott fue un compositor genial pero con pobre técnica pianística, que "caminaba" con sus dedos sobre el teclado con inseguridad e imprecisión; pero sus composiciones son de una riqueza magistral en el ritmo y el contrapunto del acompañamiento que corresponde a la mano izquierda. La síncopa de las notas es perfecta en la mayoría de sus partituras y esto se manifiesta en las interpretaciones posteriores, ejecutadas por pianistas con escuela, que le sacan todo el jugo a una música digna de un genio.

Todos recordamos la composición THE ENTERTAINER (1902) de la película EL GOLPE ( aunque considero que no es la mejor pieza de Scott Joplin) y todas las que prestan la banda sonora a ese film. Tengo en CD una grabación original de Scott Joplin y por esto digo lo que he dicho acerca de su técnica.

 Esa hoja de arce, que sospechosamenrte  se parece a la hoja de la "maría", es el Rag que más me gusta. Digo lo de la maría (sin conocimiento suficiente) porque entre los músicos de jazz era frecuente el consumo de marihuana para su inspiración. Veámos otra versión de este rag:

 Así, supongo, lo tocaría Scott en un piano de gran cola cuando era niño, con el ritardando y las pausas que hace nuestro campeón, que pese a todo mantiene el ritmo ¡Olé!

  También me encanta el rag de la piña (Pineapple Rag):

Con un ritmo más lento y menos aparatoso pero igualmente impresionante y trepidante.

 Otras composiciones del maestro autodidacta son:

 COMBINATION MARCH.

 ORIGINAL RAG.

 PEACHERINE RAG.

 SUNFLOWER SLOW DRAG.

 THE STRENUOUS LIFE.

 ELITE SYNCOPATIONS.

 SOMETHING DOING.

 WEEPING WILLOW RAG.

 CASCADES.

 THE FAVORITES.

 THE SYCAMORE.

 THE RAGTIME DANCE.

 ROSE LEAF RAG.

 NON PAREIL.

 SEARCHLIGHT RAG.

 FIG LEAF RAG.

 No existe nada más injusto que olvidar a las personas que algo han aportado al conocimiento y desarrollo de la humanidad, al arte y al gozo de nuestros sentidos más refinados y a nuestros sentimientos.

 Scott Joplin, for ever.

ENRIQUE GRANADOS CAMPIÑA.

  Compositor español, catalán para más señas, nació en Lérida el 27 de julio de 1867 y comenzó a estudiar música a una edad muy temprana (piano) con el maestro mallorquín Joan Baptista Pujol, alumno a su vez del pianista mallorquín Pere Tintorer, que había sido alumno de Liszt. En 1887 se traslada a París para continuar sus estudios con el maestro Charles de Beriot y allí conoce a Albéniz y también a algunos compositores franceses de la talla de Faure, Debussy, Ravel ....y  establece una gran amistad con Camille Saint-Saëns, regresando a Barcelona en 1889 para dar su primer concierto con una obra de Grieg, fundando después, en 1901,  la academia Granados junto a su mujer Amparo. En esa academia habrían de formarse figuras de la interpretación pianística como Frank Marshall, que a su vez fue maestro de Alicia de larrocha (Barcelona, 23 de mayo de 1923-Barcelona, 25 de septiembre de 2009), gran intérprete de piano experta en Mozart y en el repertorio español (Granados, Albéniz, Turina, Falla...), que interpretó magistralmente por todas las salas de conciertos del mundo. Entre sus galardones figuran cuatro premios Grammy, la Legión de Honor francesa y el Premio Príncipe de Asturias de las Bellas Artes de 1994. También fue miembro (o miembra) de la Associació musical Granados-Marshall.



Fotografía de la época escaneada por Jano  (propiedad)





Reverso de la fotografía con dedicatoria: "Para mi querido Dieguín. Enrique"



 Mi abuela materna, nacida en 1900 y ya fallecida, aprovechando la amistad que tenía su padre con Enrique Granados, iba a trasladarse a Barcelona para iniciar sus lecciones de piano con el maestro, alojándose en casa de unos familiares, pero no pudo ser: el 24 de marzo de 1916, cuando regresaba Enrique Granados de una gira que se había iniciado en Nueva York para dirigir la ópera Goyescas, encargada su composición por la Ópera de París tras el éxito obtenido por su suite pianística homónima, y mientras navegaba por el Canal de la Mancha en el buque SUSSEX con su esposa de Londres a Barcelona (última escala de su viaje), se toparon con el submarino alemán UB-29 que lanzó un torpedo, partiéndo el casco del Sussex y ahogando a la tripulación y al pasaje en la I Guerra mundial.

 Enrique Granados nunca fue un catalanista/ nacionalista aunque fundó una escuela de piano en Barcelona y bebió de sus maestros mallorquines y catalanes. Fue un compositor e intérprete universal que, bajo el influjo del Neo-Romanticismo, e inspirado por Chopin, Schubert, Grieg, Schumann..., compuso una música universal en lo español, profundamente atraído por Francisco de Goya y su época, y más por Madrid que por Cataluña. Entre su obra pianística destacaría Las Danzas Españolas (1890):

 1ª Galante.

 2ª Oriental.

3ª Fandango.

4ª Villanesca.

 5ª Andaluza (quizás la más conocida).

6ª Aragonesa (jota).

7ª Valenciana.

8ª Sardana.

9ª Romántica.

10ª Melancólica.

11ª Arabesca.

12ª Bolero.

  No es casual que mi post haya comenzado con una interpretación magistral de Alicia de Larrocha, de la sexta danza, pues está dedicada a mi bisabuelo, Diego Murillo, gran amigo que fue del maestro y socio fundador de la Sociedad Filarmónica de Gijón.

 Para finalizar les regalo otra cosa inédita sobre el maestro: una carta escrita a mi bisabuelo "Dieguín" en la que habla del estreno de Miel de la Alcarria, obra lírica para un drama en tres actos con libreto de Josep Fontana i Codina, cuando estaba en Mallorca; estaremos en 1895, pues la carta no indica la fecha. Léanla y comenten sus impresiones conmigo, pues este material lo he encontrado en mi casa muy guardado.



Carta de Enrique Granados. Escaneada por Jano (propiedad).



Carta escrita por Enrique Granados escaneada por Jano (propiedad).



  La música de Granados y de todos los compositores españoles es una auténtica fuente de placer para los sentidos, y la interpretación magistral de grandes músicos como Alicia de Larrocha, Luis Galve, Pura de La Riva, Joaquín Achúcarro y todos los que ustedes quieran añadir, merece la pena porque con sus instrumentos bien tocados, acarician nuestros tímpanos en el segundo país, después de Japón, más ruidoso del mundo.

Los españoles somos tan ruidosos como "caprichosos" y muchas veces hacemos cosas grandes.

LAS LÁGRIMAS DE SAN LORENZO.

El martirio de San Lorenzo, por Juseppe Leonardi.

 San Lorenzo nació en Hispania (no se sabe bien el lugar) en el año 225 D.C. y fue encargado de custodiar los tesoros de la iglesia cristiana así como de cuidar de los pobres, entre otras funciones. Vivió en Roma cuando Valeriano era el emperador, en plena cruzada contra el cristianismo, y se topó con la ambición desmedida del prefecto de Roma, furibundo pagano, que le exigió la entrega de todos los tesoros cristianos. San Lorenzo reunió a todos los menesterosos de la ciudad eterna, a los que él asistía, y se los presentó al prefecto después del plazo impuesto por éste de tres días. El prefecto se tomó el asunto como una burla y le condenó a morir "lentamente y con el mayor dolor que se pueda sentir": fue asado en una parrilla a fuego lento. Dice la tradición que San Lorenzo, cuando se estaba quemando vivo en las brasas, dijo con humor: "ASSUM EST INQÜIT  VERSA ET MANDUCA" (traducción macarrónica mía: asado desigualmente, dadme la vuelta para comerme). Fue sacrificado el 10 de agosto del 258 D.C. y su festividad se celebra ese día en múltiples países y por varias confesiones religiosas.

 Desde entonces y coincidiendo con el martirio de San Lorenzo, se denomina al fenómeno astronómico que se produce todos los años en el Hemisferio Norte, consistente en una espectacular lluvia de meteoros que dura desde finales de julio hasta finales de agosto, con máxima intensidad en la primera quincena de agosto, LAS LÁGRIMAS DE SAN LORENZO.

 El origen de esta lluvia está en el cometa 109 Swift-Tuttle (descubierto por ambos astrónomos en julio de 1862) que se encuentra en la constelación  de PERSEO (personaje mitológico, hijo de Zeus y Dánae, que se enamoró de Andrómeda, hija de Casiopea, y le cortó la cabeza a Medusa para poder casarse con su amada)  y por ello se conocen también como LAS PERSEIDAS.

 La constelación de Perseo no es difícil de identificar: dirigimos la mirada hacia el norte y localizamos a Casiopea, una M o W según la hora que consideremos. Todas son constelaciones circumpolares y por tanto se ven, en el Hemisferio Norte, durante todo el año en lo más alto de la bóveda celeste, girando como una noria alrrededor del eje terrestre, solidarias de la Osa Mayor y la Osa Menor y otras constelaciones también muy conocidas.

 Como podemos comprobar, la mitología griega es imitada por la romana y, por extensión, por el rito cristiano con sus Lágrimas de San lorenzo (por las lágrimas que derramó el santo en su martirio).

 La observación es tan simple que no precisa  de instrumentos ópticos (unos simples prismáticos de 10 aumentos y objetivo de 50 mm serán perfectos para la observación más detallada) y el gozo está garantizado cuando sólo se trata de observar un fenómeno natural solo o en compañía. Deberemos contar con un cielo despejado y, a ser posible, con una luna nueva con el cielo oscurecido por su fase. También es imprescindible evitar la contaminación lumínica de las cuidades o pueblos grandes y ubicar nuestra "fiesta" en un lugar oscuro como una playa o una colina. 

La constelación de Perseo.

 También, y aprovechando el momento, podremos conseguir para el evento una carta estelar, de libro, o mejor fluorescente, que iluminaremos para guiarnos por el cielo (¡ojo!, la carta celeste se orienta como un mapa pero con la abstracción de mirarla hacia arriba) con una luz tenue (mejor roja, por ser el espectro más bajo en frecuencia lumínica) o con luz ultravioleta (hay linternas-bolígrafo en las tiendas chinas y las hubo en el Lidle, muy baratas), que en el caso de la carta fluorescente, nos cargará la luz en la carta, sin necesidad de mirar, y en ambos casos mantendremos nuestra pupila dilatada para percibir mejor la luz estelar.

Lo dicho: disfruten de este espectáculo natural y lleven a sus hijos para que lo contemplen, como ya lo hicieron sus antepasados, y aprovechen  una noche de fuegos naturales, que nó artificiales, para regalar a sus vástagos con el mejor espectáculo natural que ningún parque temático podrá ofrecer jamás. y en estos tiempos de crisis: GRATIS TOTAL.